Iberiar penintsulako abangoardiako musikaren eszena liluratu ondoren —eta geroago— 2023an «Landfillandfilfill»-ekin, Hulm estudioko laugarren lanarekin itzuli da, «La maniobra de Heimlich» izenekoarekin. Joan Torné, Ernest Pipó eta Eduardo Ponsek osatutako Bartzelonako bandak elikagai zati bat edo beste edozein objektu blokeatzearen ondorioz eztarrian trabatzeko arriskuan dagoen pertsona baten arnas hodia desbuxatzeko lehen sorospenen teknikari egiten dio erreferentzia. Ernest Pipók berak grabatu zuen La caseta de la Marina-n (aurreko diskoan bezala) eta Aleix Andorrak nahastu zuen. Album berri honetan bildutako musika guztia inprobisazioaren emaitza da: hiru musikarietako edozeinek sortzen duen ideia musikalaren emaitza, kantu bakoitzean beti zati berdinetan parte hartzen baitute.
Ikuspegi, soinu eta estetika a priori punkago batekin, disko berri honek aurrerapauso handia ematen du «Landfillandfilfill» en maitemindu gintuzten konponbiderik gabeko garapen atonal eta trantsizio harmonikoei dagokienez. Horrela, bada, «La maniobra de Heimlich» lanean, testuren metaketa baten aurrean gaude, baita egitura-kontzeptualismo baten aurrean ere, eta Bartzelonako hirukoteak azkar hedatzen eta tolesten du bere ahalmen denotatibo guztia —konpasei dagokienez— motibo oso zehatzetarantz, ederki disonanteetarantz eta melodia enigmatiko batzuetarantz, zeinak garraiatzen gaituen —ia— atseden dotore eta nabarmenki esperimental batean (begietsia, prestatu gabea) amaitzen baitute. Pipó, Pons eta Tornéren heldutasun musikala hain da handia, ezen bere piezen espresio-ahalmenak zalantzan jartzen baitu inprobisazio-banda baten aurrean gauden edo, egia esan, dena aldez aurretik konposatua izan den. Ohiz kanpokoa. Chapeau.
Horrela, bada, anabasaren aurreko lasaitasun industrial eta tirabiratsuan oinarritzen da albuma, «Opening for the belated apocalypse» abestiarekin, Hulm-en historiako lehen kantuan murgildu aurretik. Bertan, (sorpresa) ahots bat aurkituko dugu, katalanez doinu xume bezain erakargarri bat abesten (1,2,3 AGRAÏT). «free basatia (drumzekin)» pasarte alderraia zeharkatu eta «Houston…» piezara iritsiko gara, ezintasun-sentsazioa ezin hobeto gogorarazten duen piezara. A aldea laino baten dardara ahularekin amaitzen da, eta haren atzean «Un llimoner» dagoela dirudi, haren kolore berdea eta horia ikusten baitira, begiak kliskatuz arpegio lausoak entzuten diren bitartean, normalean zarata deitzen diogun horretan oinarrituta. B aldea «Carrousel speed» preziatu minimalistak irekitzen du, «no hay clase» euforia kakofonikoan murgildu aurretik, ahalik eta hobekien zapuzten dena: haurtzaroko oroitzapenekin —pop, esplizituki—, «BANANA FROZEN DAIQUIRI» zein «Signature Croquette» gozoki gogorarazten dizkigutenak, agur irribarre batekin interpelatuz.
