Bere izenaren onomatopeiaren atzean, Jejejejek bere musikaren minimalismoa distirarazten duen hitz-jario kontzeptuala ezkutatzen du, Berlingo hirukoteak bere kantu bakoitzaren hariari puntada emateko erabiltzen duen zorroztasun berezi eta jostalariarekin. Orain, 2021ean Nunofyrbeeswaxekin argitaratutako split zinta batekin eta 2020an sortu zenetik egindako kontzertu sorta eskuzabal batekin, Jejeje taldeak bere lehen albuma argitaratu du azkenean, «Ambivalencia artificial» izenekoa.
José A. Lópezekin grabatu eta nahastuta La caterva-n, «Ambivalencia artificial» -n Zutoia Rios (Muerte y destrucción, El relevo alemán), Jordi Tost (Parmesano, Nunofyrbeeswax) eta Itacate (Roto) lengoaia propioa artikulatzen dute post-punkaren aukerak mugatzeko, metrika math max sotil monolitikoei esker – baita motzei esker ere –. Melodia eskiboak ehuntzen dituzte, apainduraren aurkako sentiberatasuna agerian uzten dutenak, baita diskurtso kontziente bat ere, poetiko bihurtzen dena. Horrela, diskoak gaur egungo uniformizazio sozialaren fenomenoaren aurrean birkalibrazio bat planteatzen du (indibiduala zein kolektiboa): Hau da, adimen artifizialeko garaietan anbiguotasuna eta aniztasuna galtzearen aurrean, mainstream ameslarien ugalketaren aurrean, azelerazio sozialaren aurrean, etiketetara murriztearen aurrean eta leundutakoaren estetikaren aurrean; bere musika marruskaduraren, narritaduraren eta anbibalentziaren aldeko alegatua da, irudimenaren, aniztasunaren eta alternatibotasunaren palanka gisa.
«Evitacionismo»-k liskarraren, atseginaren eta autoengainuaren beldurrez irekitzen du diskoa; «Ser», berriz, nahasmen oro da, ziurtasunetik eta ukaziotik ihes egitea. «Hablar con la pared» manipulaziora eta errealitatea zalantzan jartzera garamatza, baita lighting gasaren ondorioetara ere, «Solas en casa» egitera eramateko. Abesti giltzarria errepertorioan, berriz elkartzeari, birelkartzeari eta identitateari buruzko gogoeta egiteari aurre egiten diona. «Patético»-k ordena kaosarekin eta intuiziozko metodoarekin aurrez aurre jartzen du, Lanzarote eta Fuerteventura arteko bidaia batean sartu aurretik, pantailetan harrapatutako jendearekin eta inguruko «Peces voladores». Gero, B aldea «Miedo» hasten da (desikasten eta gure askapena birdefinitzen), «Copa triangular» migratzaileen deserrotzeari ekin aurretik. Izan ere, «Televisor» ren arabera, mezua da, hain zuzen, bitartekoa, eta, beraz, «Rayos X» izenekoak definitzen ditu kontrolaren ziurtasunak ezartzen dituen ziurgabetasun-atalaseak. Amaierara iritsi ginen, eta hauskortasunaren aurrean -albumaren lehen notatik aurrera-, «Socorrista»-k «Ambivalencia artificial» ixten du zaintzari eta mendekotasunari, elkartasunari arreta emateko dei batekin.
